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そしてラフマニノフ。
曲自体がぱっとしない。
伴奏が惜しいものの。
ラフマニノフの４番協奏曲は聴き比べるほど盤が出ていないので、私もあまり語れません。素直に誤ります。

一方のラヴェルですが、私はこのＣＤを狂うほど繰り返して聴きました。１楽章や３楽章では透き通って響きの鋭いミケランジェリのピアノが心地よいのでハマります。２楽章でじっくり聴かせる弱音のピアノソロがまた綺麗です。

ただ、難点としては伴奏のオケがいただけない。主に木管がからむ旋律。こっちが２楽章のピアノにうっとりしている時に、もうちょいカンタービレでほしいと思うのに、のっぺりと吹かれて哀しいと思ってしまったり、３楽章では金管木管入り交じって雑になってしまうのは非常に惜しい。

そんな傷があるものの、私はこれを星５つと評価します。ピアノが素敵だからという贔屓の引き倒しで。
全てよいかな
先ずラヴェルの協奏曲はいまんとこ
彼か、ツィマーマンか迷うところ。どっちもよいかな
凄く繊細で完璧。で極自然な音楽の流れである。
こういうのが大好き。
変な解釈は無い。

ラフマニノフも然り。
奇跡的な名演
長きにわたって絶賛されている録音なので今更付け加えることもないほどなのだが、とにかく奇跡的な名演である。当時の（残念ながら現在も、だが）ＥＭＩの録音は総じて臨場感がなくフラットな印象の状態のものが多いが、これはそうしたデメリットがあってもなお、あのミケランジェリの精密かつ繊細な超美音が聴かれる。どちらの協奏曲も現代の水準を考慮してもなお驚異的な、技巧的・芸術的水準を達成している。

ラヴェルについては、ブリューノ・モンサンジョン（中地義和・鈴木圭介訳）「リヒテル」（筑摩書房）においてリヒテルが、1976年1月1日に「新年を祝うため」に皆と聴いたのはこの録音だと思われる。日記のほかの部分では、ミケランジェリを「冷たい」・「楽譜の正確な再現」等と、技巧的な完成度は認めていてもどちらかというと共感を示せないピアニストとして描写しているリヒテルでさえ、「言うまでもなくこれはミケランジェリ最高の演奏」と記している。まさにその通りで、録音史の中でも最高の芸術的価値を持っていると思う。ひとつひとつの音色、技巧の切れ、音楽の流れ、あらゆる要素が誰にも超えることが出来ないと思われるほどの完成度を持っている（アルゲリッチの有名な録音と比較しても）。

ラフマニノフの協奏曲４番は、ラフマニノフのピアノ協奏曲の中ではロマン派的香気が薄く当時のコンテンポラリーな無調的な響きが聴かれ、ピアノ・パートも２番のようにメロディーを大きく歌い上げる場面が少なく、メシアンのトゥーランガリラのような技巧的なパッセージばかりを任される曲であるためか、実演では殆ど演奏されない。

誰も取りあげないような、それでいて美学的価値のある曲を追い求めるミケランジェリらしい選択である。これは楽譜を見ながら聴くのをオススメするが、どれだけ分厚い和音を強奏で連打する場面でもミケランジェリの美音は失われず、本当に彼が超人的な技巧と耳を持っていたことが分かる（和音の揃い方といったら、本当に尋常でない）。情熱や重厚な面が強調されることの多いラフマニノフを、そうした誰とも異なる美学的目的を以って弾き、信じられないような結果を達成している。