クラシック音楽専門店

重い、想い、レクイエムです・・・。
他の指揮者のモーツァルトのレクイエムもけっこう聴きましたが、バーンスタインはぶっちぎりで一番です。重く、テンポはこれ以上ないくらいに遅いのですが、レクイエムの新たな魅力を引き出した感じ。ラクリモーザのテンポの遅さは限界に近いです。 聴き終えた感想は・・・しばらく動けませんでした。部屋中にレクイエムが充満します。ＢＧＭとして聴くのではなく、「今日はレクイエムを聴くぞ」という感じで、どっぷりとつかりたい人にオススメ。
好みの問題になっちゃうけど、、、、
カラヤンにしろ、ベームにしろ、バーンスタインにしろ、ムーティにしろ、現代のオーケストラによるモーツァルトのレクイエムは、オーケストラの響きはなんとか聴けるんだけど、、、歌い手(ソロ)があまりにオペラチックで大袈裟で大上段から振りかぶったような歌唱があまりに多くてどうしても好きになれない。 本来レクイエムって死者の魂を浄化させるための祈りの歌であったはず、、、、というわけで基本的にはオリジナル楽器によるオーケストラの演奏のほうが好み。一番すきなのはマーチン・パールマン指揮、ボストンバロックによる演奏。
崇高な世界
この「モツレク」は数あるバーンスタインの録音の中でも最高の部類に入る出来だろう。昨年放送されたドラマ「逃亡者」でもBGMとして非常に効果的に使われていたので、いまこの曲に注目している人は多いだろう。

バーンスタインのすごさは何と言っても、その創造する世界の崇高さにある。どのような曲を振っても彼の世界に引き込んでしまう。その意味ではこのレクイエム（鎮魂歌）のような精神世界を描き出すジャンルは、まさにバーンスタインの真骨頂が発揮されると言えるだろう。
ほぼ、決定版
モーツァルトのレクイエムは、その演奏のほとんどを聴いているが、このCDは決定版に近い。若干、音に力が籠り過ぎている気はするが、演奏も歌手も申し分なく最高の状態の音楽を作っている。ネヴィル・マリナーとどちらが良いかは、直接聴き比べていないので解らないが、好みの問題かも知れない。好みと言えば、あの退屈で眠くなるベ−ムを絶賛する人もいるので、こればかりは聴いてみて下さいとしか言い様がないが、、、。

カットされている曲が多い
初めて聴く方にはお勧めできません。 これは正確には全曲盤ではなく、特に後半の曲は相当数がカットされています。 「私のイエスを返してくれ」「この頬の涙が」「来たれ甘き十字架よ」「見よ、イエスはわれらを」「わが心よ、おのれを清めよ」あたりが軒並み収録されていません。 抜粋盤に近い内容です。 （リヒター以前には、そもそも全曲ノーカットでの演奏は珍しかったようです。どの曲か未確認ですが、クレンペラー盤にもカットがあるようなので要注意です） 録音の悪さも皆さん書いている通りです。 古楽器派の方にも、もちろんお勧めできませんので、リヒター58年盤などを既に聴いていて、「あの伝説の演奏を聴いてみたい」という人向けでしょう。 演奏については、リヒターとの違いを強調する人が多いようですが、個人的な印象では、共通性の方が大きいような気がします。 リヒターもこの演奏の延長線上ではないのでしょうか。 メンゲルベルクとリヒターの違いより、リヒターとガーディナーあたりの違いの方がはるかに大きいと思います。 評価は、まあこういう演奏もありかな、といったところで星4つ、全曲でないのでマイナス1とします。
１９３９年録音とは思えないほどの音質、普通に聴く分には問題なし
　最新の録音と比べれば音質が劣るのは当然で、特に合唱の鮮明度がリヒター盤と比べて損なわれているのは否めないが、録音年代を考えればかなり上質といって良いだろう。演奏もバッハの音楽をよく生かしているといえる。演奏面でリヒターとの違いはあるが、結局それはこの作品を神側から見るか人間側から見るかの違いで、本質はどちらも同じだと私は思っている。
はじめてのバッハ�@
小学生の頃はじめてマタイ受難曲にであってから忘れられず、リヒターをはじめたくさんのＣＤを手にし、聴きあさり、ようやくこのＣＤにたどり着きました。疲弊した肉体と精神を浄化する長大な演奏は、多様な解釈や精神性をもたない初心者の私でも十分に堪能することができました。
　リヒター（旧）への高い評価を受け入れた上で、それでも尚第二次世界大戦前夜のメンゲルベルクの歴史的名演は、マタイ受難曲の頂点をなすものだと思います。
　ちなみに廉価版もありますが、そちらは音があまりよくありませんでした。
救いようのない絶望感
　『マタイ』についての詳細は必要ないと思いますね。映画『パッション』を見た方なら、あのシーンの一つ一つが音楽になっていると思ってくださればいいでしょう。
　私は、幾人もの『マタイ』を聴きました。私は、あの空前の名演奏といわれた５８（６８？）年のリヒターの日本公演（ライヴ）が最高と思っていますし、それは揺るがないと思います。
　しかし、メンゲルベルグの『マタイ』はそういう次元で語れません。確かに、あのリヒターの、わずか３小説を１分で歌い上げる「本当にこの人は神の子だった」の迫力はどんな盤も勝てません。しかし、ここには救いようのない絶望感がある。どんなに最後に待っているのが復活だったとしても（…否、だから我々カトリックはどんな受難劇があってもそこに救いを見出せるのに…それがリヒター版には感じ取ることができる…）このメンゲルベルグ盤は最後の最後まで『絶望の極地』を突きつけてくる。
　
　賛否両論出るでしょうね。「待て、エリヤが救いに来るか見てみよう」の部分など、もう楽譜も何も無視。絶叫が支配する。贅沢言うならその絶叫も嘲りのそれであってほしかったりするのですが、とにかく想像を絶するマタイがここにあります。テンポも何も、もう、なんでもありです。そのかわりそれらひとつひとつが主の受難の「現実」を目の前に突きつけてくるのです。

　ありきたりのマタイの解説と思わないでください。とにかく一度でいい（私はできればもう聴きたくない）、その絶望の荒涼たる荒地に放り出されて、これでもかといわんばかりのフルコースを堪能してみてください。『これが本当の「マタイ受難曲」なのかもしれません』。

　忠告しておきますが、不安定な精神状態の時には絶対に聞かないでください。それだけはお願いします。絶対、気が変になります。私はあのリヒター版に全身に鳥肌がたちました。このメンゲルベルグ盤は、本当の意味で血の気が引きました。寒気がしました。
　リヒター版を１００点とすれば、このメンゲルベルグ盤は９８点というところでしょうか。コラールひとつすっ飛ばしてるのがマイナス２。
『マタイ』を聴いたことのないひとにこそ聴いてほしい！
すすり泣きの聞こえるこの録音のすばらしさについては、すでに多くの批評が書かれているので、今更語る必要はないかもしれない。しかし、『マタイ』という作品が、あまりに巨大で、これまで聴く勇気がなかった、宗教音楽はよくわからない、という人がいたら、ぜひこの録音を聴いてみてほしい。救いようのないほどの悲しみと不安をたたえたメンゲルベルクの演奏によって、キリストというひとりの人間の死、そのドラマにどんどん引き込まれ、その場に立ち会うような深い感動を覚えるのではないだろうか。